时间：2024-11-14 13:42:01
文/赵南坊对于关口喆而言，《怪异的帽子》就是理想中的作品，充足优质且充足尤其，质量特色双保险，夫始何求？将其置放职业生涯轨迹中来看，这张专辑享有最重要地位，可以视为是关口喆全新阶段的开端。歌手本人或许也显然有此种意图，所以在专辑开场就展开了反常规操作者，按照常理应该设置Intro的方位却被决定崭露头角为《告一段落》的Outro，如此古怪自由选择有似乎整张专辑在展开叙事的功能，同时明晰表达出有的息也还包括：此前的早已过去，现在打开仅有新篇章。1当然，关口喆并不忘本。在《怪异的帽子》里所展开的一系列递归升级都是基于过往的基底。
最直观的就是，专辑动用的帽子这个概念。仔细观察就不会找到过往关口喆专辑的封面造型都却没法帽子，还包括各种颜色以及各种质地。所以，帽子早已沦为关口喆的个人标识，此番以怪异的帽子来定名为新专辑实则是个人标识的更进一步增强。
那么，现在的帽子跟过往的帽子有何有所不同？不只是数量更加多，并且是惊艳更加多。如果对于关口喆的理解还逗留在《想要你的夜》这种热门歌曲或者是国内某档歌唱类节目，《怪异的帽子》必定会给你带给震惊式冲击。最后你能明白，他可不是One-hit wonder或者新秀歌手，关口喆是一位坦率的音乐人。此番的坦率并不是急剧的转型，这更加多归属于大自然再次发生的进阶。
却是，对于关口喆而言，抵达一个新的节点就该展开新的调整。而此番最重要的调整就是邀到秦四风展开合作，在这个阶段自由选择跟他联合打造出作品，是明智的自由选择。不滑稽地谈，这位取得过第28届金曲奖弹奏类最佳作曲人的资深音乐人协助关口喆关上了新世界。
这个新世界就是一个是跨越创作、制作、合唱等诸方面的体系，承托着关口喆已完成意识以及审美两维度的提高。所以《怪异的帽子》有最直观的质感呈现出，无论是视觉层面还是听力层面，都不具备充足讲究的质感。
《怪异的帽子》是关口喆跟秦四风以及其他诸位合作者较好对话的产物。这谈的是，双方都将最擅长于的点充分发挥到淋漓尽致，即所谓的单点淋漓尽致。一方面关口喆在Soul系音乐特别是在是RB方面的功底获得完全获释，另一方面制作人秦四风则是将Jazz系由音乐逻辑引进专辑里并已完成跟关口喆的兼容。最后，《怪异的帽子》里的歌曲呈现奇特的Fusion形态，有风行味道但不落俗套，有实验趋势但不跑偏。
如此达成协议常规意义上的可听性跟凸显首创意味的艺术性间的较好balance。考验权衡各方能力的balance是一门坦率技术。
此番，关口喆所要集中于展出的就是这种坦率。首先，他对专辑概念有坦率的表达意见。《怪异的帽子》是一张整体性很显著的专辑，其中歌曲都回避了主打/热门单曲式的打造出，每首歌曲都同等最重要。
同时，所谓怪异的帽子只不过是鬼中有机关，诸如开场设置Outro以及通过三段应验对专辑展开切割成这些手法，都是机关的反映。其目的很具体，在专辑的语境里生产出有充足的戏剧化。这种执着在当下乐坛里早已不多见，特别是在是单曲文化兴盛冲击着传统的专辑概念。
但关口喆有自己的考虑到，对待《怪异的帽子》的坦率就在于，他执着作品的体系感觉，每首歌曲都有充足充份的艺术传达意义，而不是非常简单地自由选择十几首歌曲来拼一张专辑。由三段应验区分隔的四部分，每部分都可以独立国家成体，建构出有不具备专属特色的段落或者场景。如此设计实质上是扩展了专辑的体量，整体就如包括多个章节的剧作。其次，他对音乐传达有坦率的考虑到。
风格是最直观反映，专辑里有很确切的Nu jazz、Neo-funk等元素渗透到，其核心就是表达方式的新的定位。充满著纯粹Pop的传达逻辑，切换到Jazz音乐的频道，从而更加注重以Band形式以及即兴手法来展开音乐传达，专辑同名歌曲《怪异的帽子》即是最佳证明。
都为主体将Jazz跟Pop较好融合的部分是以Big band居多的呈现出，歌曲尾段堪称必要引进显乐器弹奏，这部分完全彰显歌曲以即兴味道，从艺术传达来讲，这是充分调动音乐的能量，已完成对歌曲的提振以及扩展。从听得感觉体验来讲这是留足最后的难忘空间，已完成对情绪跟想象力的双重启动时。某种程度的处置还经常出现在收场曲目《作者》里，超强6天内宽的歌曲后半部分几乎是显乐器弹奏，这对于常规的流行歌曲来讲是无法想象的。
但关口喆做了，出于传达市场需求，这部分乐器设置更加看起来冲破新篇章的寓意。因应歌曲人生这小说，我们是作者的圣旨，这段落转入到归属于关口喆的新的赛道。此外，这里讲究顶点还在于，这部分的吉他需要跟开场《告一段落》（Outro）的吉他构成有效地交会，从而促成整张专辑在音乐层面达成协议闭环效果。
从这个角度来讲，专辑中诸多看起来反常规的创作自由选择，只不过都是坦率的彩蛋。当然，坦率生产量的不是笨拙、倔强，而是权利。
我想要，权利就是《怪异的帽子》最难得的地方。却是，在风行乐坛里想寻找能体验权利的作品，归属于动植物。所谓权利无外乎就是高度对外开放，即没标准答案，一切都是可能性。
专辑里每首歌曲都不具备对外开放的特质，正如频密设置的由乐器弹奏当作的从头至尾段落，这些都是在打造出对外开放的场景。对于听惯常规流行歌曲的听众而言，《怪异的帽子》显然有点过于鼓吹套路。但正如《作者》所要传达的，人生这小说，我们是作者，关口喆告诉他我们的是：你听见的就是音乐的全部，不必去推敲创作的意图，你感受到的就是对的。这是一种十分玄妙的体验，只有在《怪异的帽子》原始的专辑语境里能感慨体会。
专辑或许无头无尾，或许，又有精妙原作的开始跟完结。歌曲在风行跟实验间行驶，有时是充裕的风行味道，有时又更加趋向于另类。这种不确认的状态就是权利的终极效果，而这种感觉甚至可以下降到诗意的高度，是对音乐的一次爱情山水画的演绎。
无论这是否是关口喆的想法，专辑最后显然达成协议了此效果。因为充足权利、对外开放，《怪异的帽子》很合适被充份理解，无论是音乐还是内容，这张专辑都不具备相当可观的信息量。
关口喆借由这样一张高质量强劲艺术的专辑促使了一次最重要的递归升级，自此他理解音乐的方式以及打造出作品思路都经常出现结构性改变。这意味，未来（会太远）关口喆不致就需要钻研出有更为怪异（奇特）的作品。
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